很多學習了一段時間電吉他的朋友，一定會開始接觸到一個英文單詞：Mode（調式），可能在幾乎所有的電吉他教材上都或多或少會出現什麼Lydian調式、Dorian調式、Phrygian調式的練習，可是往往這些教材又沒有詳細加以說明，即使有，也只是簡單的列了一下調式結構（排列），並說了一些什麼這個調式給人什麼感覺，哪個調式給人什麼感覺，反而越加把本來樂理就不好的一些人更加雲裏霧裏了。
其實調式本不神祕，也不難以理解，當然要實際加以運用，還是需要一定的音樂基礎的，但是我想大家要把它看懂，並不是一件難的事情。 第一節 調式的由來及概念 The Modes，又叫做教會旋法調，它起源於歐洲古代星期基督教讚美詩，是當今大小調的先驅，自從大小調式在16世紀以後逐步確立了統治地位之後，其它各個調式都慢慢被融入統一到大小調中了。
但是隨着現代音樂的發展，特別是JAZZ樂的興起，被擴展了的旋法調又以各種形式重新開始獨立出現，並被大量運用在現代的音樂形式中。 1、Ionian Mode:1 2 3 4 5 6 7 =大調音階 2、Dorian Mode:1 2 b3 4 5 6 b7=大調2級音階 3、Phrygian Mode:1 b2 b3 4 5 b6 b7 =大調3級音階 4、Lydian Mode:1 2 3 #4 5 6 7=大調4級音階 5、Mixolydian Mode:1 2 3 4 5 6 b7=大調5級音階 6、Aeolian Mode:1 2 b3 4 5 b6 b7 =大調6級音階=小調音階 7、Locrian Mode:1 b2 b3 4 b5 b6 b7=大調7級音階 在學習理解這些調式之前，我們首先要知道幾音樂概念 1、調式：按照一定關係連接在一起的許多音（一般不超過7個），組成一個體系，並以一個音爲主音，這個體系就叫做調式 2、同主音關係調：主音相同，調式結構不同的調。
比如C大調和C小調。 3、平行大小調：主音相距小三度的兩調，都以同一音階材料構成，或者說用同樣音組成的大小調，我們叫做平行大小調，或者叫關係大小調。
比如C大調和a小調。 在瞭解了這些基本概念之後，我們就可以來理解The Modes了。
首先，根據第一個調式的概念，我們就可以知道不管是Dorian調式還是Locrian Mode，它們無非就是以一個音爲主音，然後按照各自特定的音階排列規則組成的一種調式而已。 比如：C大調，就是以C音爲主音，按照大調的排列規則組成的一個調式，它的排列規則就是： 1 2 3 4 5 6 7 1 C D E F G A B C 全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音 那麼C Lydian調式，就是以C音爲主音，按照Lydian調式排列規則組成的一個調式， 1 2 3 #4 5 6 7 1 C D E #F G A B C 全音 全音 全音 半音 全音 全音 半音 其實說白了，就是同樣以C音爲主音，但是按照不同（各自規定的規則排列）的全音、半音的排列方式，這樣我們就得到了兩個不同的調式，一個C大調，一個是C Lydian調式。
這就是同主音關係調。 同樣的，我們可以根據這樣的道理推出A Aeolian調式，也就是A小調的音階排列 1 2 b3 4 5 b6 b7 1 A B C D E F G A 我們發現它的組成音和C大調是完全一樣的，這就是平行大小調。
其實很多時候我們還是習慣這樣來寫小調的排列 6 7 1 2 3 4 5 6 也就是把小調看作是用大調的6級音爲主音，用和大調一樣的音組成的調式。 同樣的，我們也可以把其它調式也用大調的概念來理解 這樣，我們就可以得到下面這張排列圖 1、C Ionian Mode:1 2 3 4 5 6 7 =C D E F G A B 2、D Dorian Mode:2 3 4 5 6 7 1=D E F G A B C 3、E Phrygian Mode:3 4 5 6 7 1 2=E F G A B C D 4、F Lydian Mode:4 5 6 7 1 2 3 =F G A B C D E 5、G Mixolydian Mode:5 6 7 1 2 3 4 =G A B C D E F 6、A Aeolian Mode:6 7 1 2 3 4 5 =A B C D E F G 7、B Locrian Mode:7 1 2 3 4 5 6 =B C D E F G A 也就是我們可以把大調中的每個音都看作是主音，然後就可以組成7個調式，也就是我們平時說的這些旋法調。
但是這個方法只是爲了使我們更容易理解記憶調式，而絕不能認爲D Dorian Mode就是C大調，無非是從2開始而已。這個是概念性錯誤！因爲D Dorian Mode無論主音還是音階的排列都有自己的系統，它是和C大調完全不同且獨立的。
只是剛好由於它們是關係調，組成音一樣，因此我們可以利用這點來方便理解和記憶，但心裏必須要區分清楚，不要混淆在一起。 第二節 調式的運用 調式的運用當然是千變萬化，需要我們花費大量的時間和精力來專研它，並且就象音樂的其他元素一樣，要用好，寫出真正的優秀作品，還是需要相當的天賦纔可以。
這裏我也只能寫一些最基本的最簡單的概念，僅供大家更好的來理解調式而已。 同樣的，首先我們也必須先了解一個概念，就是“元音”的概念，我們都知道，在英語裏面，字母A 、E 、I 、O、U（有時候還有Y），是元音字母，任何單詞的組成都離不開元音字母，而其他字母則是起輔助作用。
同樣的，在音樂裏面，也有元音字母的存在，它們就是---和絃音。 比如Cmaj7和絃，它的組成音是C E G B，那麼這4個音符就是以Cmaj7爲和聲的音樂裏面的元音音符，其餘的音符可以看作是輔音音符。
Cmaj7=1 3 5 7=C E G B 那麼我們可以在Cmaj7和絃裏運用那些調式呢？其基本的原則就是所用的調式必須是含有這個元音音符的。 那麼我們就可以得到： 1、C大調=1 2 3 4 5 6 7=C D。
2. 調式音階的詳細描述1、特殊調式 印度尼西亞音樂、阿拉伯音樂、印度音樂、泰國音樂等，各有其律制和旋律型，因此在調式的概念和結構等方面都各有其特點。
2、大小調式體系 調式的一種體系，包括大調與小調兩種調式。其三級音爲大三度者爲大調式，其三級音爲小三度者爲小調式（一般情況下）。
自17世紀起在歐洲音樂中佔重要地位，後也應用於其他地區。 自然大、小調式 取自然音階中任何一音爲主音，然後按全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音的順序排列而得的調式音階，即爲自然大調式（亦稱大音階）。
這時半音位置在調式音階的第 3與第4、第7與第8音之間，其特點爲：主音與其上方三度音、六度音、七度音構成大三度、大六度及大七度音程。 如果按全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音的順序排列，則爲自然小調式（亦稱小音階）。
這時半音位置在調式音階的第2與第3、第5與第6音之間。其特點爲：主音與上方三度音、六度音、七度音構成小三度、小六度、小七度音程。
擴展資料： 阿拉伯調式 在阿拉伯古典音樂中有 100多種這樣的調式，它們被稱之爲“木卡姆”。每一種木卡姆都有其特定的名稱，它可能是來自地名或人名，也可能是一種物體或情緒。
音樂家根據木卡姆所規定的音階、音域、音程、骨幹音以及慣用的旋律型與節奏型，結合特定的感情和哲理即興演唱演奏。木卡姆這一術語約出現於 9~10世紀，由於地區與時代的不同，其名稱和數量也不盡相同。
現在阿拉伯音樂中具有代表性的木卡姆有以下12種：納瓦木卡姆、拉斯特木卡姆、伊拉克木卡姆、希賈茲木卡姆、吾夏克木卡姆、布西利克木卡姆、伊斯法罕木卡姆、茲拉夫坎德木卡姆、布祖爾克木卡姆、贊庫拉木卡姆、胡賽尼木卡姆、拉哈維木卡姆，其中納瓦、拉斯特、伊拉克和希賈茲 4種最常用。 古代阿拉伯人認爲，演奏不同的木卡姆，能喚起聽衆不同的情感，如滿足、憤怒、歡快、悲傷等。
同時，他們認爲，木卡姆與宇宙間的星座有關聯。因此，最初的木卡姆都是在特定的時間內演奏，如日出時演奏拉斯特木卡姆，上午 9時演奏伊拉克木卡姆，日落時演奏吾夏克木卡姆等。
儘管有這些規範，表演者仍可透過音的各種組合、節奏的變化、裝飾音和不同的演奏演唱技巧進行再創作。 參考資料來源：百度百科-調式。
3. 隨便給一個音階調式,怎麼在五線譜上寫出來您好
一.聽音階是可以直接譜寫的，是初級視唱練耳。
二.調式是宏觀的，比如五聲調式，中古調式，是一個概念，只要懂就可以。
視唱練耳訓練方法：
1. 聽寫固定調單音 音程 和絃（三和絃 七和絃及轉位 最終解決）
基礎：培養固定調樂感，音感，對音階模進的敏感。
建議：用鋼琴輔助練習。
注意事項：鋼琴音要準，如有跑音要及時調律。
2.聽寫自由單音 音程 和絃 同上
3.節奏模寫：培養節奏感，對八符十六，十六八符，三連音，附點音符，前八後八，前十六後 十六和連線的敏感性。
4.旋律模寫：訓練聽寫單聲部旋律來提高整體樂感和耳力。
5.多聲部旋律模寫：高階視唱練耳需要，一般都是學作曲和器樂曲的人才需要。如果音樂條件 好，且有精力，可以訓練。
4. 音樂裏的調式音階怎麼做樓主好，各種調式是有口訣的，這個老師沒有給你們說過嗎？升號調就是4152637這個怎麼講一個升號是#4，兩個升號是#4、#1這個書上都有，你也看過吧？然後就是一個升號#4就是G大調，兩個升號#4、#1就是D大調，看出來什麼了嗎？最後一個升號的小二度就是他的調式，舉例：5個升號#4、#1、#5、#2、#6最後一個升號是#6就是最後一個升號#6的小二度就是B大調，這是升號調。
降號調就是7362514這個就是一個降號是b7，兩個降號是b7、b3這樣每個調號的倒數第二個降號就是那個調式，舉例：五個降號是b7、b3、b6、b2、b5倒數第二個是b2，所以這個就是bD大調，懂了嗎？樓主還有什麼不清楚的可以再來問我如果我的回答幫助到您請採納哈。
5. D羽調式音階、D徵調式音階怎麼寫我國的五聲民族調式音階是5個音級： 宮-商-角-徵-羽 。 這5個音級之間的音程抄關係固定不變。
以宮調式襲音階爲例： 宮到商是大2度，商到角是大2度 角到徵是小3度，徵到羽是大2度，羽到宮是小3度。
按照這個音程關係計算，羽調式音階從下往上，音級的音程關係是：羽到宮小3度，宮到商大2度，商到角大2度，角到徵小3度，徵知到羽大2度。具體到以D爲主音的羽調式音階就是：D-F-G-A-C-D ;
徵調式音階從下往上，音級的音程關係是：徵到羽大2度，羽到宮小3度，宮到商大2度，商到角大2度，角到徵是小3度。 具體到以D爲主音的徵道調式音階，就是：D-E-G-A-B-D 。
