一.如何講一個好故事1. 首先要有衝突――慾望越大，故事性越強 先給那個角色一些“慾望”――即他想要的東西。
他的慾望或者說編劇的慾望越大，他的故事性就越強。很多時候，基督徒寫故事時，太保守了，你們要勇敢地放開想像力。
2. 其次要創造一些WALL――“牆” 這個“牆”是你的角色需要攀爬，去實現他的慾望的必經之路。所以牆越高越大，故事性越強。
這個“牆”可能是：1） 你的主人公需要去對抗的人：如電影《泰坦尼克》中的男主人公傑克一開始需要在賭桌上戰勝的對手，《獅子王》裡辛巴的叔叔2） 你的主人公需要去對抗的自然環境：如《少年派的奇幻飄流》中的大海，《唐山大地震中》的地震，再比如龍捲風、大白鯊等等3） 戰勝自己：這是基督徒編劇可以好好挖掘的地方，因為這裡可以讓靈魂深處透進光：如哈姆雷特，奧斯卡獲獎影片《凡夫俗子》中的男主人公 電影《星球大戰》的高明之處就在於用了這三重“牆”，這也是這部電影吸引人的地方。很遺憾，現在很多電影的橋段比較隨便。
二.故事結構 西方的寫作源於希臘亞里士多德的寫作。《作家之旅》這本書展示了一些寫作原則，但不是一成不變的金科玉律。
不過這本書，改變了好萊塢講故事的方式。作者從亞里士多德的講故事方式得到靈感，入手分析，好萊塢很多人靠著這本書的技巧賺了很多錢。
亞里士多德的劇作理論把故事分為三幕：開始、中間、結尾。西方的故事結構就是這樣發展來的。
莎士比亞用了五幕，他創造了新的開始，新的結局。他在開始前加了前序，他在結局後又加了後續。
但是基本上結構還是一樣的。你如果留心，會發現現在很多好萊塢電影雷同，因為他們基本遵從這三幕結構來創作。
我早期創作時，取得成功，是因為我對這種創作規則不瞭解，打破了規則。然後，製作人就說“你真是天才”，認為我很棒，但真相是我不懂規則。
所以記住，傳統的三幕結構只是一類規則而已，並不是神聖不可打破的金科玉律。以一部120分鐘的電影為例，通常前5-10分鐘，好像是在孵化一個雞蛋，告訴觀眾這是哪種型別的電影，是喜劇片，是家庭倫理片還是什麼，同樣重要的，是在這部分告訴觀眾故事發生地，告訴觀眾風格，然後開始在這裡埋線索，關於主人公的慾望的線索，並設立一些“牆”。
在30分鐘的地方，通常是轉折點，通常這個轉折點是人物內心變化的關鍵點，他要決定到底要不要去實現自己的慾望。這會推進故事的發展。
第二幕通常是在40-60分鐘處。這通常是編劇最頭疼的地方，因為不知道怎麼寫，容易寫得無味。
但是如果你之前已經埋好線索，之前安排的人物裡，也有一些有慾望的人，在這裡就能放進去。這個部分就會成為最精彩的部分。
一部電影其實是好幾個故事組成，除了主角的故事A，還會有配角的故事B，故事C，一部電影就好像是好幾部小電影組成的。這也是愛情故事經常用的手法。
第二幕的轉折點通常是，你的主人公真得非常想翻越你設計的“牆”，但反覆嘗試後，覺得這幾乎不可能，此時叫做“黑暗時刻dark moment”，直到他戰勝這個黑暗時刻，故事就進入了高潮和尾聲。如果你去模仿莎士比亞，就會發現他的結尾之後總有一些後續。
三.線索的編織 一個初級編劇，開始寫時，只會有兩三條線索，編織的情節很容易被觀眾一眼看穿，看出你想要幹什麼。但是你持續練習，你編織情節的能力就會越來越高深，你就不會僅僅用一兩條線來講人物的故事，會用越來越多的線索來講，觀眾到最後才會發現你要說的真相。
一些基督徒作品，常常在第一幕時就把所有要說的內容都呈現無遺了，引不起觀眾的興趣。如果你能在作品裡，呈現一些與你的信仰相悖的東西，進行對比，其實也是很有意思的。
這也是我非常喜歡聖經的原因之一，裡面的故事主人公，特別是那些英雄，你會發現他們身上有很多毛病，會做一些愚蠢的事，因為這很真實。如果你的故事能真實地生長，讓真理隨著故事的推進慢慢浮現，就會有一個好故事，就會讓人很難忘，然後有聖靈的幫助，你的故事就會改變人。
四.你的觀眾就是你要服侍的人 付錢買票來看你的作品的觀眾，就是你要服侍的人。你的作品可能會成為他們教導別人的工具，所以你要清楚你的作品要表達什麼，優先考慮的是什麼。
我很明白，製作一個有基督教價值觀的電影有多難。不論你們選擇做抗日題材還是同性戀題材的電影，都沒有太多問題，關鍵是你工作的心。
我在我的工作中，我不糾纏於問題，我看機會。我遇到問題，我很少問為什麼會這樣。
反之，我只是問，我怎麼做。我學習到每一個難處都是機會，即看到神能夠比我做更大的事。
不是每一個故事都有快樂的結局，就好像耶穌在世界上，被釘了十字架，不是快樂的結局。但是耶穌被釘十字架不是最後的結局，其實有更大的圖畫在後面。
2.我是一名編導藝考生,請問怎麼寫好故事樹藝君來講講面試時編講故事的考試方式以及基本的故事創作元素和技巧：一、考官會事先讓你抽籤。
按照題簽上提供的條件（如詞語或物件），生髮出故事的情節。編出一段有聲有色、有頭有尾的故事來。
故事情節要有情趣、有意義，不能平鋪直敘，而是要一波三折，跌宕起伏，引人入勝。二、命題方式1、概念命題，是指以一個或多個詞語概念為題，請考生編故事。
命題的詞語有的形象性很強。例如，一張請假條、鄰居、一張彩票等。
2、形象命題，指的是用實物、美術作品、音樂、音響、影視片斷等多種藝術形象來命題。例如：茶杯--鞋子--金魚、鮮花--自行車--檯燈。
編故事的方法1、處理好人物和人物的關係。人物，是故事的載體，故事是在人物身上發生的。
要根據命題中的規定想象設定人物。人物要有比較明確的個性，其個性要符合命題的規定。
2、故事定要有情節。情節，就是事情的發展過程。
也就是沿著時間線變化，出現新情況。簡單說，編出的故事要有“開頭--發展過程--結尾”這樣的過程。
3、故事定要賦予懸念。什麼是懸念呢？如果我們向高遠處拋一顆石子，在石子落地之前人們會一直不安定，心是懸著的，到石子落地有聲，心中才會感到踏實。
故事中的懸念就像拋在空中的石子那樣，讓人心懸期待著。編故事的技巧在影視創作中，故事它既是形式，也是內容。
同時它還是影視作品的文學層面的和諧與主體。故事是一切敘事藝術的第一要素。
故事既事件。在影視作品中故事：1、真實的故事；2、假定的故事；3、虛幻的故事。
故事的要素是情節、人物、環境。確立主題主題首先來源於對生活的積累和觀察。
可以說主題無處不在，只是你是否發現。其次，仔細觀察細節並作好筆記尤為重要。
選擇是藝術創作中的一個重要手段。在影視作品創作中主題的選擇從來都是放在第一位的。
簡言之，主題就是主要的題目。它是你講故事的前提條件和依據。
確立主題就確定了你的故事的中心內容。往往一個事件會有多個主題，這時你必須根據你對事件的把握找出最能吸引人們的主要事件作為你的主題。
要知道主題是由你去發展的。主題就在你所見的事物中，在你做的種種事情中，在你碰見的每一個人身上，在你讀的每一本書裡。
當然，也將會出現在你將要面臨的命題考試中。結構故事進入------情節----人物------矛盾衝突（形成高潮）-------結局。
人物關係（主要人物、次要人物），有了人物以後，下一步便是將人安排在一些似乎是無法解決的難題與逆境中。他們必須面臨同他們相對立的人或事（情節的安排）。
也就是說必須有矛盾衝突。具有正面特點的人物和具有反面特點的人物之間的矛盾糾葛是舉不勝舉的。
你只要找一本同義字和反義字的大辭典，其間就有取之不盡的詞兒，可供你用一輩子。你不妨試著用一對詞兒，看看如何去寫成一個故事衝突。
一旦掌握用對立面去安排衝突的技巧後，你就將代表對立的正反兩方面的不同份量加在人物身上。並且通過並列對立的表現，將衝突放在運動中去表現的工作就比較容易了。
事實上，沒有矛盾，也就沒有生活，沒有世界，沒有作品。文學作品中的情節，是某一個特定的矛盾衝突的形成、發展和轉化的過程。
它是一個過程，它必然受到一定的時間、地點和條件的制約。它是被作家反映出來的生活長河中的一段，有它自己的開端和終結，在開端和終結之間，還有一個發展變化，這個發展變化，也必然像現實生活一樣，有微小的、不明顯的、量的變化向巨大的、顯著的、質的變化發展。
這就形成了情節在一般情況需所具有的開端、發展、高潮、結局這樣幾個部分。因此，在文學創作中，情節與人物的安排都極為重要。
情節是作家從生活之樹上結取下來的一枝一節。生活之樹有千枝萬葉，一篇作品不可能把他們全部擷取下來，只能一枝一節，也許只有幾片葉子，但他們總是生活之樹的一部分。
我們把經過重新安排的事件稱作情節。關於情節我們給大家歸納十五點供大家在創作中參考。
編故事的步驟1、根據命題，選擇主題、設定情節；2、根據情節設定人物，主要人物與次要人物，以及他們的關係；3、注意對環境的描述，以烘托人物；4、尋找或設計矛盾，製造矛盾衝突，形成高潮。高潮可以從解決問題或未解決問題中獲得，它終於把中心人物帶到他一生中的特定時刻，故事也就此結束。
5、選擇結局。編故事的元素第一、人物性格----一個人較穩定的對人生的態度，及與之相應的習慣化的行為方式。
第二、情節----人物性格和人物關係發展變化的過程。第三、結構----情節的佈局和規劃。
第四、主題----貫穿故事始終的深層情感和思想。第五、矛盾衝突----故事發生髮展過程中，由於人物性格和目的的不同，所造成的難以調和的對立和較量。
第六、情境----故事發生、發展的特定情勢和具體環境。主要包含：自然和社會環境、人物關係、事件發生發展時的情勢。
第七、懸念----引起觀者的心理期待，然後有計劃地滿足或不滿足他們。第八、巧合----故事的常用技巧，目的是為了引發矛盾衝突，或加強矛盾衝突的激烈程度。
第九、對比----故事的常用技巧，利用主要表現物件和次要物件的比較造成反差，以襯托和突出主要表現物件。第。
3.短篇小說怎麼寫短篇小說往選取和描繪富有典型意義的生活片斷，著力刻畫主要人物的性格特徵，反映生活的某一側面，使讀者“借一斑略知全豹”。
正如茅盾所說：“短篇小說主要是抓住一個富有典型意義的生活片斷，來說明一個問題或表現比它本身廣闊得多、也複雜得多的社會現象的。”這“也就決定了它的篇幅不可能長，它的故事不可能發生於長年累月（有些短篇小說的故事只發生於幾天或幾小時之內），它的人物不可能太多，而人物也不可能一定要有性格的發展” 字數的多少，是區別長篇、中篇、短篇小說的一個因素，但不是惟一的因素。
人們通常把幾千字到兩萬字的小說稱為短篇小說，三萬字到十萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。這只是就字數而言的，其實，長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的範圍、作品的容量來決定的。
長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較複雜的結構，它一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現社會生活的，如《紅樓夢》。中篇小說反映生活的範圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節的繁簡介於長篇與短篇之間，如《人到中年》。
短篇小說的特點是緊湊、短小精悍，它往往只寫了一個或很少幾個人物，描寫了生活的一個片斷或插曲。短篇小說所反映的生活雖不及長篇、中篇廣闊，但也同樣是完整的，有些還具有深刻、豐富的社會意義。
參上。
4.微小說怎麼寫微小說是以微部落格形式發表的微型小說，是微部落格價值延伸的一種生動表現形式。
這是一種新興網路文學形式，大家對微小說評論不一，各抒己見。 微小說又名小小說，超短篇小說，一分鐘小說。
過去它作為短篇小說的一個品種而存在， 後來的發展使它已成為一種獨立的文學樣式，其性質被界定為“介於邊緣短篇小說和散文之 間的一種邊緣性的現代新興文學體裁”。阿·托爾斯泰認為：“小小說是訓練作家最好的學 校。”
一般少於200字。微小說因為自身特點，必須在較短篇幅內完成小說創作，也就是要嚴格控制字數。
所以你在創作微小說時，應注意儘量使用平白的簡潔描述。再有就是，微小說往往是意在言外，你在創作時應當注意給讀者留下懸念，或是適當留白，微小說在文字以外，最吸引人的就是無限的想象空間、猜測餘地。
切忌不要做全面的敘述。.多看看，多寫寫，要改出來的，下面有些微小說你先看看吧。
1. 女孩說：我懷孕了。 男人繼續低頭吃飯，說：我早結紮了。
女孩愣了一會兒：我和你開玩笑呢。 男人抬起頭看了她一眼，喝了口水說：我也是… （這個故事劇情太複雜，內涵太深刻了） 2. 男人又黑又醜，一笑還一口蠟黃的牙.這樁親事. 她一萬個不同意，奈何父母就這麼定了. 剛嫁過去她就受不了，他睡覺打呼，還不洗腳.她睡不著， 在床上坐了一夜，這日子怎麼過啊？ 第二天入夜，他端來一盆熱水， 學著她的樣子洗了腳，到了床上卻不睡. “你咋還睜著眼睛呢？” “我打呼嚕，你先睡。”
（這個故事貌似是轉播的最火的） 3. 連續三年的情人節， 他都會收到來自同一個陌生號碼的祝福簡訊， 只有短短五個字：情人節快樂。 他從來沒有回覆過。
第四年的情人節，那條簡訊沒有出現。 他猶豫很久，終於對那個號碼發了句情人節快樂。
很快便有了答覆"謝謝，你哪位？" 愛情不會在原地等誰，一不小心，它便被時間帶走了。 （這個故事覺得很簡單..） 4. 畢業那天，班長提議全班同學坐成一個圈， 每個人在紙條上寫一個自己的祕密， 傳給左邊的人，這樣每人分享一個自己祕密的同時也保守了一個別人的祕密。
我故意坐在他的左邊。暗戀四年卻沒敢表白， 能知道一個他的祕密也好，我安慰自己。
傳來的紙條上只有三個字：我愛你。 （這個故事我覺得還是很感人的） 5. 一單身女子搬了家，晚上忽然停電， 她趕緊點起了蠟燭。
忽聽有人敲門。 原來是隔壁的小孩子， 只見他緊張地問：阿姨，你家有蠟燭嗎？ 女子想：天哪，剛來就借東西，以後就更沒完沒了了. 於是她冷冰冰地說："沒有！" 小孩笑了， 還帶著一絲得意： “我就知道你家沒有！媽媽怕你害怕，讓我給你送蠟燭來了” （鄰居之間的感情，不都是一個付出，另一個才知道付出麼） 6. 那時她還年輕，粉和纖柔喜歡做夢， 公車櫻花路花園角圖書館，連呼吸都是他的影子。
那時他還年輕，銳氣幽默處心積慮， 櫻花路校門口花園樓梯折角，哪裡都能找到她。 無數次擦肩而過心跳窒息卻幾乎不曾說過一句話。
畢業晚會他發了最後一條簡訊： 等我回來。三年沒有聯絡，然後回國。
結婚。初戀。
（浪漫的等待和執著） 7. 他站在鏡子前，一個女鬼從背後慢慢向他移來。 冰涼手突然捂住他的眼，“猜猜我是誰” 聲音陰冷可怖，他淡定面無表情“你是鬼。”
“哎呀真沒趣，又被你猜到了。” 陰冷聲音瞬時變成嬌嗔她跺腳， 變成一股煙又飄回了骨灰盒。
笨老婆，玩了20多年還沒玩夠； 他抱怨著，長滿皺紋的臉上卻洋溢著滿滿的幸福 （這是鬼故事還是愛情故事） 8. 對他厭煩至極，一天他問我如果我還剩下最後一天，會做什麼。 我說，不懂，你呢。
他說，反正我是一秒也不會陪你。 我回四個字，分手，再見。
三十年後，他發來一條簡訊，說， 其實，我當時想說， 我會悄悄看著你一天，不去找你，靜靜消失，對你掩蓋真相。 我花了一天找到他，他胃癌去逝，終身未娶。
（這就是我說的大病之一） 10. 故意天天遲到，只是想引起他的注意。 夜半，思念成災的我在學校論壇裡寫下對他的點滴。
發表之後，F5重新整理竟有回帖一條“我也愛你。” 看到ID，頓時淚流滿面。
------門衛李大爺 （這是喜劇還是愛情？） 13. 她車禍去世後，他思念萬分， 利用時光機回到過去，阻止慘劇發生。 機器出了差錯，比預定時間早了幾分鐘。
他拿出鑰匙開門， 聽見臥室傳出她的嬌喘和男人的聲音。 她手機響了，他記得這是他打來的。
“我得走了，我男人催我呢。” 他聽著，惹羞成怒， 出門偷了一輛車，看著急匆匆的她，一腳踩下油門 （有時候知道了事情的真相併不是開心的事） 15. 一家人在飯桌上議論富裕後的想法。
爸爸笑談：等以後有錢了我要把你媽換掉。 媽媽不以為然。
爸爸恢復了一本正經道：不會的。 就為了當初貧困時的兩塊錢你媽陪我花了好幾天。
我這輩子都不會背棄她。 媽媽看著爸爸會心的笑了 幸福。
就是平凡的相濡以沫. （一切都是浮雲，相愛就好） 16. 岸上圍了一群看熱鬧的男孩。 “哈哈！快看！那個沒孃的瞎子自己往水裡走！” 指著撲騰的她，個子最高的男孩笑的前仰後合。
“呵~冬天的河水原來這麼冰， 全身都被水裹滿了，雖然仍滿目黑暗， 但比在岸上孤零一人強，就這樣沉下去吧！ 媽媽，他們都。
