無論神馬小說我建議最好都要寫出一個提綱來、使文章不會脫離本意太多、接下去的就是我的幾個小意見哈~ 第一：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
小說的作必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是什麼 、特頓山脈，是夕陽（ps描寫的景物時最好別描寫夕陽、最難掌握的），還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。 第二：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。 第三：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀的注意力。這是初學最容易犯的錯誤。
第四：不要概括，要具體。 第五：不要寫出一些太常用的某些句子、如：如果眼神可以殺人、XX就死了不下XX次了！@#￥%……這種現在的寫手都不屑寫了、天雷型…… 最後就是要抓住興奮點~~~ 純手打！~謝謝！~
2.短篇小說怎麼寫怎樣寫作短篇小說呢？
一、充分準備，打好基礎 寫作短篇小說與寫作中、長篇小說一樣，在寫作前必須進行充分的準備。首先，在執筆 寫小說之前，必須具有一定的思想修養和生活積累。其次，讀過較多的文藝作品，喜愛文學 創作，有一定的文藝修養和文藝理論的基礎常識。茅盾在《創作的準備》開頭就指出：“世 界文學史上的巨人們留遺給我們的不朽的著作，以及他們畢生的文學事業的經歷，就是這題 目——‘創作的準備’的最完美的解答。理論家們從這些文學巨人們的業跡研究分析解釋， 寫了很多論文，數十萬言一厚冊，也就是給這題目作註腳。”再次，在寫作小說之前，從事 過表達方法的基本練習，並從事過一般散文尤其是速寫的寫作練習。“一個初學寫作者最好 多做些基本練習，不要急於寫通常所謂小說，不要急於成篇。所謂基本練習，現在通行的‘速 寫’這一體，是可以用的。不過我覺得現今通行的‘速寫’還嫌太注重了形式上的完整，儼 然已是成篇的東西，而不是練習的草樣了。作爲初學寫作者的基本練習的速寫，不妨只有半 個面孔，或者一雙手，一對眼。這應當是學習者觀察中恍有所得時勾下來的草樣，是將來的 精製品所必需的原料。許多草樣鬥合起來，融和起來，提煉起來，然後是成篇的小說。”（《茅 盾論創作》第358頁）所以，我們要學習寫作小說，必須從思想、生活、技巧各個方面下 苦功，打下堅實的基礎。當然，對這個問題的認識不能絕對化。這並不是說，我們要等思想、生活、技巧三關都完全過好之後再進行創作。不少青年作者的經驗說明，初學寫作者就是要 勇於創作實踐，寫是最好的基本訓練。不要怕失敗，失敗是成功之母。小說創作和其它文體 的寫作一樣，沒有什麼捷徑，小說的技巧只有自己從多次實踐中逐步摸索出來。別人的技巧， 只能作借鑑，創作還是要靠自己。
二、認識生活，熟悉人物 創作需要生活，對生活不熟悉，不理解，就無法反映和表現生活。社會生活是文學藝術 的源泉，人是社會諸關係的總和，只有熟悉、理解社會生活，才能熟悉、理解各類人物。不 熟悉、不理解各類人物，就無法進行以塑造人物形象爲中心的小說寫作。茅盾在談他怎樣開 始小說創作時說：“我是真實地去生活、經驗了動亂中國的最複雜的人生的一幕，終於得了 幻滅的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活執着的支配，想要 以我的生命力的餘燼從別方面在這迷亂灰色的人生內發一星微光，於是我開始創作了。我不 是爲的要做小說，然後去經驗人生。”他還說；“好管閒事是我們做小說的人最要緊的事，你 要去聽，要去問。”（《創作的準備》）因此，一個小說作者應像阿·托爾斯泰說的那樣：“他 溶化在生活洪流之中，溶化在集體之中；他是一個參加者。”
3.寫短篇小說怎麼寫寫短篇小說，要把握好三點。
人物
由於短篇小說篇幅的設定，這就要求作者對人物的性格把握要精準。尤其是要塑造一個擁有鮮明性格的人物，要讓人物來傳遞故事的主題。對人物的刻畫採取對話、行爲的描寫，力圖塑造一個栩栩如生的人物。
立意
這是短篇小說的核心，要傳遞什麼思想、講什麼故事、引起何種思考，都由「立意」來決定。星星建議如果要用短篇小說來練手的話，多去追求新穎的「立意」。
星星舉個例子，日本“微型小說鼻祖”星新一曾在《一分鐘小說選》中說過「我的小說強調一個“新”字，給讀者以新題材，新知識，甚至讓他們感到驚訝」。他常常藉助童話、科幻、推理等，通過一些非現實的題材，反映他在現實生活中的感悟。而一個新穎的立意，往往能讓讀者印象深刻，即便是長篇小說，也可能達不到其所帶來的震撼效果。
結尾
短篇小說很容易讓讀者有“拍案驚絕”的感覺，那是因爲有一個好的結尾。但這個結尾不一定要有一個確定的結局，它可以是開放式的。結尾可以遵循這三種方式：首尾呼應、出人意料、戛然而止。
還有一個非常有用的因素，那就是學會用「轉折」。在故事裏埋好伏筆，再開大腦洞。比如星新一的《喂——出來！》，奇特的想象+大膽誇張的描寫，每個片段都有它鮮明的特點和意義。文筆非常有趣味性，揭露的是人類對大自然的破壞和將要收到的懲罰。
4.短篇小說如何寫好一樓的很詳細很強勢，樓主應該仔細看下。
我想補充的是首先寫小說是一件十分感性的事情，要學理論但千萬不要被理論束縛，所以我的意思是首先刺激你寫小說的應該是自己的回憶，一種情緒，一種無法排遣的想象，這是關鍵。如果你開始寫小說的時候不是被這些東西刺激而是在想如何寫得纔是小說，恐怕就難以寫成小說了。
自己的看法：短篇小說和長篇小說的根本區別就是短篇小說短，長篇小說長。樓主別罵我說的是廢話，可請你想下，難道不是這樣嗎？你現在提的問題就像在做如下的邏輯：因爲是短篇小說，所以人物矛盾要積聚，小說結構要精巧，對環境的描寫不能過於放縱。
這樣的話你已經用一個巨大的框架束縛住了你的情緒了！！朋友，我想說的是最關鍵的是情緒，有些寫小說的寫作時要聽同一首歌，有的說要燈光有光暈，有的說喜歡用鉛筆。
一切的一切不是這些作家在裝叉，而是需要用這種細節創造出一種氛圍：我和世界已經開始隔離了，我要用筆創造出一個屬於自己的世界！！所以你現在要考慮的不是短篇小說長篇小說的定義，不是要別人指着你的小說說，哦，只是一篇完完全全可以稱之爲短篇小說的小說。
你要用你的筆創造一個世界，讓別人說，哦，原來這也可以是一篇短篇小說，原來這也可以成爲小說！！ 什麼也不顧，在一個安靜的時刻開始動筆吧，小說最爲神奇的是當你完全進入了狀態，不是你要怎麼寫，二十你的敘事你的人物逼着你你怎麼寫，這礎袱壁惶撰耗辯同菠括種不知道一切將會怎樣發展的狀態纔是小說！ 愛，恨，分，和，死亡，這些都可以稱之爲動作性，就是變化，是意外，是你和你筆下人物，是你和讀者之間的遊戲。題材不是問題，婚姻的醜聞也可以寫成安娜卡列尼娜呢。
我覺得樓主就是有點想太多啦。情緒，你的情緒是靈感的源泉，抓住它別放手。
5.如何寫短篇小說推薦老舍：我怎樣寫短篇小說（希望可以幫助你）
老舍 我最早的一篇短篇小說還是在南開中學教書時寫的；純爲敷衍學校刊物的編輯者，沒有
別的用意。這是十二三年前的事了。這篇東西當然沒有什麼可取的地方，在我的寫作經驗裏
也沒有一點重要，因爲它並沒引起我的寫作興趣。我的那一點點創作歷史應由《老張的哲
學》算起。
這可就有了文章：合起來，我在寫長篇之前並沒有寫短篇的經驗。我吃了虧。短篇想要
見好，非拼命去作不可。長篇有偷手。寫長篇，全篇中有幾段好的，每段中有幾句精彩的，
便可以立得住。這自然不是理應如此，但事實上往往是這樣；連讀者彷彿對長篇——因爲是
長篇——也每每格外的原諒。世上允許很不完整的長篇存在，對短篇便不很客氣。這樣，我
沒有一點寫短篇的經驗，而硬寫成五六本長的作品；從技巧上說，我的進步的遲慢是必然
的。短篇小說是後起的文藝，最需要技巧，它差不多是仗着技巧而成爲獨立的一個體裁。可
是我一上手便用長篇練習，很有點象練武的不習“彈腿”而開始便舉“雙石頭”，不被石頭
壓壞便算好事；而且就是能夠力舉千斤也是沒有什麼用處的笨勁。這點領悟是我在寫了些短
篇後纔得到的。
上段末一句裏的“些”字是有作用的。《趕集》與《櫻海集》裏所收的二十五篇，和最
近所寫的幾篇——如《斷魂槍》與《新時代的舊悲劇》等——可以分爲三組。第一組是《趕
集》裏的前四篇和後邊的《馬褲先生》與《抱孫》。第二組是自《大悲寺外》以後，《月牙
兒》以前的那些篇。第三組是《月牙兒》，《斷魂槍》，與《新時代的舊悲劇》等。第一組
裏那五六篇是我寫着玩的：《五九》最早，是爲給《齊大月刊》湊字數的。《熱包子》是寫
給《益世報》的《語林》，因爲不準寫長，所以故意寫了那麼短。寫這兩篇的時候，心中還
一點沒有想到我是要練習短篇；“湊字兒”是它們唯一的功用。趕到“一二八”以後，我才
覺得非寫短篇不可了，因爲新起的刊物多了，大家都要稿子，短篇自然方便一些。是的，
“方便”一些，只是“方便”一些；這時候我還有點看不起短篇，以爲短篇不值得一寫，所
以就寫了《抱孫》等笑話。隨便寫些笑話就是短篇，我心裏這麼想。隨便寫笑話，有了工夫
還是寫長篇；這是我當時的計劃。可是，工夫不容易找到，而索要短篇的越來越多；我這才
收起“寫着玩”，不能老寫笑話啊！《大悲寺外》與《微神》開始了第二組。 。
