无论神马小说我建议最好都要写出一个提纲来、使文章不会脱离本意太多、接下去的就是我的几个小意见哈~ 第一：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是什么 、特顿山脉，是夕阳（ps描写的景物时最好别描写夕阳、最难掌握的），还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。 第二：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。 第三：不要在一个无关紧要的事情上浪费读的注意力。这是初学最容易犯的错误。
第四：不要概括，要具体。 第五：不要写出一些太常用的某些句子、如：如果眼神可以杀人、XX就死了不下XX次了！@#￥%……这种现在的写手都不屑写了、天雷型…… 最后就是要抓住兴奋点~~~ 纯手打！~谢谢！~
2.短篇小说怎么写怎样写作短篇小说呢？
一、充分准备，打好基础 写作短篇小说与写作中、长篇小说一样，在写作前必须进行充分的准备。首先，在执笔 写小说之前，必须具有一定的思想修养和生活积累。其次，读过较多的文艺作品，喜爱文学 创作，有一定的文艺修养和文艺理论的基础常识。茅盾在《创作的准备》开头就指出：“世 界文学史上的巨人们留遗给我们的不朽的著作，以及他们毕生的文学事业的经历，就是这题 目——‘创作的准备’的最完美的解答。理论家们从这些文学巨人们的业迹研究分析解释， 写了很多论文，数十万言一厚册，也就是给这题目作注脚。”再次，在写作小说之前，从事 过表达方法的基本练习，并从事过一般散文尤其是速写的写作练习。“一个初学写作者最好 多做些基本练习，不要急于写通常所谓小说，不要急于成篇。所谓基本练习，现在通行的‘速 写’这一体，是可以用的。不过我觉得现今通行的‘速写’还嫌太注重了形式上的完整，俨 然已是成篇的东西，而不是练习的草样了。作为初学写作者的基本练习的速写，不妨只有半 个面孔，或者一双手，一对眼。这应当是学习者观察中恍有所得时勾下来的草样，是将来的 精制品所必需的原料。许多草样斗合起来，融和起来，提炼起来，然后是成篇的小说。”（《茅 盾论创作》第358页）所以，我们要学习写作小说，必须从思想、生活、技巧各个方面下 苦功，打下坚实的基础。当然，对这个问题的认识不能绝对化。这并不是说，我们要等思想、生活、技巧三关都完全过好之后再进行创作。不少青年作者的经验说明，初学写作者就是要 勇于创作实践，写是最好的基本训练。不要怕失败，失败是成功之母。小说创作和其它文体 的写作一样，没有什么捷径，小说的技巧只有自己从多次实践中逐步摸索出来。别人的技巧， 只能作借鉴，创作还是要靠自己。
二、认识生活，熟悉人物 创作需要生活，对生活不熟悉，不理解，就无法反映和表现生活。社会生活是文学艺术 的源泉，人是社会诸关系的总和，只有熟悉、理解社会生活，才能熟悉、理解各类人物。不 熟悉、不理解各类人物，就无法进行以塑造人物形象为中心的小说写作。茅盾在谈他怎样开 始小说创作时说：“我是真实地去生活、经验了动乱中国的最复杂的人生的一幕，终于得了 幻灭的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活执着的支配，想要 以我的生命力的余烬从别方面在这迷乱灰色的人生内发一星微光，于是我开始创作了。我不 是为的要做小说，然后去经验人生。”他还说；“好管闲事是我们做小说的人最要紧的事，你 要去听，要去问。”（《创作的准备》）因此，一个小说作者应像阿·托尔斯泰说的那样：“他 溶化在生活洪流之中，溶化在集体之中；他是一个参加者。”
3.写短篇小说怎么写写短篇小说，要把握好三点。
人物
由于短篇小说篇幅的设定，这就要求作者对人物的性格把握要精准。尤其是要塑造一个拥有鲜明性格的人物，要让人物来传递故事的主题。对人物的刻画采取对话、行为的描写，力图塑造一个栩栩如生的人物。
立意
这是短篇小说的核心，要传递什么思想、讲什么故事、引起何种思考，都由“立意”来决定。星星建议如果要用短篇小说来练手的话，多去追求新颖的“立意”。
星星举个例子，日本“微型小说鼻祖”星新一曾在《一分钟小说选》中说过“我的小说强调一个“新”字，给读者以新题材，新知识，甚至让他们感到惊讶”。他常常借助童话、科幻、推理等，通过一些非现实的题材，反映他在现实生活中的感悟。而一个新颖的立意，往往能让读者印象深刻，即便是长篇小说，也可能达不到其所带来的震撼效果。
结尾
短篇小说很容易让读者有“拍案惊绝”的感觉，那是因为有一个好的结尾。但这个结尾不一定要有一个确定的结局，它可以是开放式的。结尾可以遵循这三种方式：首尾呼应、出人意料、戛然而止。
还有一个非常有用的因素，那就是学会用“转折”。在故事里埋好伏笔，再开大脑洞。比如星新一的《喂——出来！》，奇特的想象+大胆夸张的描写，每个片段都有它鲜明的特点和意义。文笔非常有趣味性，揭露的是人类对大自然的破坏和将要收到的惩罚。
4.短篇小说如何写好一楼的很详细很强势，楼主应该仔细看下。
我想补充的是首先写小说是一件十分感性的事情，要学理论但千万不要被理论束缚，所以我的意思是首先刺激你写小说的应该是自己的回忆，一种情绪，一种无法排遣的想象，这是关键。如果你开始写小说的时候不是被这些东西刺激而是在想如何写得才是小说，恐怕就难以写成小说了。
自己的看法：短篇小说和长篇小说的根本区别就是短篇小说短，长篇小说长。楼主别骂我说的是废话，可请你想下，难道不是这样吗？你现在提的问题就像在做如下的逻辑：因为是短篇小说，所以人物矛盾要积聚，小说结构要精巧，对环境的描写不能过于放纵。
这样的话你已经用一个巨大的框架束缚住了你的情绪了！！朋友，我想说的是最关键的是情绪，有些写小说的写作时要听同一首歌，有的说要灯光有光晕，有的说喜欢用铅笔。
一切的一切不是这些作家在装叉，而是需要用这种细节创造出一种氛围：我和世界已经开始隔离了，我要用笔创造出一个属于自己的世界！！所以你现在要考虑的不是短篇小说长篇小说的定义，不是要别人指着你的小说说，哦，只是一篇完完全全可以称之为短篇小说的小说。
你要用你的笔创造一个世界，让别人说，哦，原来这也可以是一篇短篇小说，原来这也可以成为小说！！ 什么也不顾，在一个安静的时刻开始动笔吧，小说最为神奇的是当你完全进入了状态，不是你要怎么写，二十你的叙事你的人物逼着你你怎么写，这础袱壁惶撰耗辩同菠括种不知道一切将会怎样发展的状态才是小说！ 爱，恨，分，和，死亡，这些都可以称之为动作性，就是变化，是意外，是你和你笔下人物，是你和读者之间的游戏。题材不是问题，婚姻的丑闻也可以写成安娜卡列尼娜呢。
我觉得楼主就是有点想太多啦。情绪，你的情绪是灵感的源泉，抓住它别放手。
5.如何写短篇小说推荐老舍：我怎样写短篇小说（希望可以帮助你）
老舍 我最早的一篇短篇小说还是在南开中学教书时写的；纯为敷衍学校刊物的编辑者，没有
别的用意。这是十二三年前的事了。这篇东西当然没有什么可取的地方，在我的写作经验里
也没有一点重要，因为它并没引起我的写作兴趣。我的那一点点创作历史应由《老张的哲
学》算起。
这可就有了文章：合起来，我在写长篇之前并没有写短篇的经验。我吃了亏。短篇想要
见好，非拼命去作不可。长篇有偷手。写长篇，全篇中有几段好的，每段中有几句精彩的，
便可以立得住。这自然不是理应如此，但事实上往往是这样；连读者仿佛对长篇——因为是
长篇——也每每格外的原谅。世上允许很不完整的长篇存在，对短篇便不很客气。这样，我
没有一点写短篇的经验，而硬写成五六本长的作品；从技巧上说，我的进步的迟慢是必然
的。短篇小说是后起的文艺，最需要技巧，它差不多是仗着技巧而成为独立的一个体裁。可
是我一上手便用长篇练习，很有点象练武的不习“弹腿”而开始便举“双石头”，不被石头
压坏便算好事；而且就是能够力举千斤也是没有什么用处的笨劲。这点领悟是我在写了些短
篇后才得到的。
上段末一句里的“些”字是有作用的。《赶集》与《樱海集》里所收的二十五篇，和最
近所写的几篇——如《断魂枪》与《新时代的旧悲剧》等——可以分为三组。第一组是《赶
集》里的前四篇和后边的《马裤先生》与《抱孙》。第二组是自《大悲寺外》以后，《月牙
儿》以前的那些篇。第三组是《月牙儿》，《断魂枪》，与《新时代的旧悲剧》等。第一组
里那五六篇是我写着玩的：《五九》最早，是为给《齐大月刊》凑字数的。《热包子》是写
给《益世报》的《语林》，因为不准写长，所以故意写了那么短。写这两篇的时候，心中还
一点没有想到我是要练习短篇；“凑字儿”是它们唯一的功用。赶到“一二八”以后，我才
觉得非写短篇不可了，因为新起的刊物多了，大家都要稿子，短篇自然方便一些。是的，
“方便”一些，只是“方便”一些；这时候我还有点看不起短篇，以为短篇不值得一写，所
以就写了《抱孙》等笑话。随便写些笑话就是短篇，我心里这么想。随便写笑话，有了工夫
还是写长篇；这是我当时的计划。可是，工夫不容易找到，而索要短篇的越来越多；我这才
收起“写着玩”，不能老写笑话啊！《大悲寺外》与《微神》开始了第二组。 。
